《爱情三角错》剧情简介
后来事情办砸了马短腿找他要帐他拿不出来又厚着脸皮找我来借你们说这还算不算人平时我叫他二哥狗屁连畜生都不如大家伙一听原故议论纷纷昭阗咋能这么做呢...哪像我孤苦伶仃的就跟老绝户似的千好万好都不如自家的闺女好闺女好比是娘的贴身小棉袄这种美中不足久而久之就化成了一种伤感而这种伤感在每年的大年初二又显得尤为突...
紫寅爷爷过年好两个孩子异口同声地说大家都好紫寅先生很温和地回敬道大家一块进屋坐下紫寅先生把早就准备好的南瓜籽儿抓给他们吃你们这么早就赶来了在家都吃好了...
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再度行经伤心地
domhnall在一个采访里说“ I hope it’s funny. I want to watch it with a room full of kids. That will tell me whether it works.“想说我看的那场就是你想见到的画面——很多笑得天花乱坠的小孩以及大人也不亚于此
秘密影迷
在看似随意的重复时空构建中某种神圣而庄严的感官刺激被不加掩饰地释放出来也许是那只乌龟或是那只屎壳郎又或是那根骨头阿巴斯镜头下的万物都拥有直抵现实的魔力和洞察生命的释然在主角一次次的重复动作下我们随着移动长镜头在迷宫般的建筑和地形间穿梭往复这种执着中透漏着些许滑稽的行为本身并不具有任何含义就跟路途中遇见的人和事一样稍纵即逝并且不对情节发展产生任何影响它们只是阿巴斯拉长影像时间的手段它们的存在不是为了让观众记住反而是要让观众忘记这恰恰完成了一次伟大的存在主义拷问——如果我们的存在只是为了爱情三角错那生命的意义何在任何影像都无法回答这个问题但阿巴斯却在电影中给出了答案——那些被遗忘的瞬间就是通往永恒的钥匙他始终都在寻求影像之外的东西一种比山盟海誓更现实的超验破入
